电影:观众甩开经验放出“黑马”

来源: 未知

作者: 内蒙古时空

2018-10-05 08:59

电影:观众甩开经验放出“黑马”

  ■眼下的国庆档电影,“逆袭”成了一个关键词。“审慎观望”写在了许多观众观看《影》和《无双》前的心理备忘录上。可结果略有意外,两部电影祭出的不止是往日情,更有超越新兵的奇思妙想

  喜剧是节日刚需,新导演是市场宠儿——近两年,这两点几乎是中国电影市场的“铁律”,屡试不爽。与之相对的,第五代导演廉颇老矣,这似乎已成为某种市场偏见。然而,眼下的国庆长假电影档,只用了三天时间,就让这样的规律失效了,“逆袭”成了一个关键词。

  《李茶的姑妈》《胖子行动队》是喜剧双档,也是大银幕新演员、新导演的作品,可“喜剧双响炮”并未像预料中的那么响亮。前者露出了开心麻花老本吃光的底牌,预售累积的市场优势在颇有争议的评论面前逐渐被消耗。虽然该片仍以3亿元票房领跑档期,但仍然有一些业内人士认为,该片被《无双》反超只是时间问题。至于后者,至今不足一亿元的市场票房,显示出包贝尔与文章在喜剧上力有不逮。

  硬币的另一面,张艺谋、周润发、郭富城的观众号召力似乎并不强劲。“审慎观望”写在了许多观众观看《影》和《无双》前的心理备忘录上。可结果略有意外,影片上映后,祭出的不止“一招鲜”和往日情,更有超越新兵的奇思妙想。凭此一点,他们的春天依然在。

  作为档期内口碑最好、最可能逆袭、也最具有长线生命力的影片,《无双》的导演兼编剧庄文强说:“我从来不写蠢戏,从不觉得观众弱智。”所谓逆袭,无非是创作者发足跑赢了观众。

  几多浮沉,张艺谋电影仍是“无可取代”的一类

  有一种电影,可以放弃商业来谈艺术,也可超脱艺术追求来谈市场意义;即可把视觉和故事拨开两相品味,也总是陷入 “技术和叙事能否割裂”的争论命题。这就是张艺谋电影。

  《影》取自“三国”但又跳出“三国”,可视为糅杂了周瑜与孙权、吴国和关羽的故事新编。新故事里,沛国有都督名子虞。因一次重创后元气大伤形容枯槁,为避眼线,子虞让外貌酷似自己的境州立于朝堂,而自己藏于洞穴。从此,健硕、飒爽的境州替代了子虞的所有,包括夫妻、生死、大业。画面也是新的,褪尽色彩,只用黑白以及无尽层次的灰,点染权谋与人心。随着水墨画笔,书法、阴阳、太极、琴瑟和鸣等中华传统文化符号,也一一漾开在大银幕上。这样的张艺谋,既是新的,也是从未改弦更张的。

  《影》在网络上的评分为7.6,在导演的个人作品序列里处于中位,但背后的具体评价却绝非一团和气。欣赏者赞其 “把传统中华文化元素安放在故事的恰当位置”,堪称 “新千年里张艺谋最好的作品”;批评者给 “气氛的压抑、叙事的老套”划上重点。即便专业学者,也能从他们中肯的评语里找到相互撕扯的观感。

  上海电影家协会副主席石川的评语值得一读:“张艺谋是个伟大的摄影师,水墨画的视觉呈现的确是一次不错的尝试。但《影》的空间却是反传统的。传统水墨画,尤其是山水画空间都是开放的、舒展的,山水云树、天人合一。背后的世界观比较老庄逍遥,无为而治。但《影》的构图与叙事完全是封闭的,山围水禁,坐困愁城,人人如井底之蛙,如同子虞藏身的洞穴,为了权欲而阴谋算计奴役他人,进而演绎出来一个争夺与杀戮的血腥故事……在这种价值观中,人性几无亮色,如同雨中危城阴暗潮湿、杀机四伏。”一段话几多反转,足见视觉突出与叙事争议,在影片评分的权重里不相上下。更有意思的是,随着《影》上映,张艺谋以往作品也被重新品评。比如“张艺谋和他的《影》,在颜色革命中为《英雄》纠偏”,就是突出的崭新观点。

  一部电影,能给不同观者提供多元的读解空间,能让同一拨观众随世事流转有常看常新的层次体验,这本身何尝不是一种“无可取代”的创作。

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